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下面附上一則新聞讓大家了解時事

（中央社記者鄭景雯台北1日電）當博物館參觀人次逐漸下降，策展單位大亦睿不僅獨家引進日本漫畫家伊藤潤二在台灣辦首展，又再把展覽賣到香港，近期也舉辦以圓明園歷史為背景的展覽，成功要素在於抓準受眾。

2015年12月在華山文創園區的鍋爐室，大約71坪大的場地，大亦睿舉辦日本經典恐怖大師伊藤潤二的全球首展，這個展場能使用的空間有限，內部遺留有與煙囪相連的磚砌爐口、鍋爐機具，但策展單位卻巧妙地將這些頗具歷史年份的文物與AR技術結合，變成展覽的一部份，配上斑駁的牆面，加乘展覽要傳達的「恐怖」意象。

「伊藤潤二特展」展覽期間共吸引8萬人次，對照同期也在華山舉辦的日本動漫展，比「伊藤潤二特展」展場大三倍、製作費也高出三倍，卻只有15萬人次參觀，「伊藤潤二特展」在小型展覽裡，算是達到不錯的成績。

過去在台灣展覽界流傳一句話，「辦展覽像是賭博」，沒人能預測觀眾最後是否會買單，但「伊藤潤二特展」策展人溫怡寧卻不這樣認為，「主題可否成功，不在於內容是什麼，而是要怎麼做，要以觀眾為基礎，不同的觀眾，決定了怎麼宣傳和包裝」。

念博物館學出身的溫怡寧，也曾在公關公司待過，長期觀察台灣展覽忽略文案和展覽行銷，她把展覽當成一項商品在銷售。

起初她鎖定要辦伊藤潤二展覽後，先是爭取到全球首度展覽授權，之後則是分析目標群眾，在臉書、社群上，針對可能會來看展的群眾，直接投射他們想要的資訊，就連同屬華文圈的台灣、香港、中國大陸的民眾，會想知道的議題也都不一樣。

溫怡寧表示，像是台灣觀眾就對伊藤潤二所創造的故事感興趣，每回只要在臉書上貼出「富江」的照片，就會博得許多迴響；香港觀眾則是對伊藤潤二本人較感興趣，香港的臉書貼文就會分享伊藤潤二接受媒體專訪的內容。

溫怡寧也以近期的「東方凡爾賽祕境體驗大展」為例，這個展用數位技術再現圓明園，「一般人聽到圓明園或許沒有太大興趣，也許這只是在歷史課本裡面曾經出現過的一小段」，不過她將這個看似歷史意味濃厚的展，從博物館場域拉出來，加入數位感官享受以及娛樂性，引導觀眾進入展場後，可接受到一些知識性的內容。

「東方凡爾賽祕境體驗大展」推估的目標受眾在25至35歲，溫怡寧表示，這個展覽大約花新台幣100萬元行銷宣傳費，就能不斷在臉書上獲得網友分享、回應，和「一條龍作業有關」，從社群網站、臉書上的短片到文案，全都出自大亦睿公司內部製作，並且每週檢視臉書的回應，一發現貼文迴響不夠，立刻換訊息內容。

溫怡寧認為，台灣策展具有靈活性，同一套展覽，像是伊藤潤二特展，在台灣、香港，甚至歐洲，側重的要點都不同，但只要掌握好受眾，再加上口碑行銷，展覽就能成為一門好生意。1060101

旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

2016年全球不少報刊停辦或轉型，傳統媒體的寒冬議題也再度浮上檯面。日前為期2天的「傳播與中國?復旦論壇」邀請到多位大陸媒體人出席與會，隨著網路媒體乃至自媒體的崛起，就連政府官方微博，都輕易吸引到600萬粉絲；但即便如此，仍有大陸媒體認為，網路已成型多年，在這波時代變遷的浪潮下，傳統紙媒並非就此一蹶不振。

近年來在大陸的社會中，除了既有的傳統媒體外，也逐漸浮現出一種「政務新媒體」。其中，諸如名為「問政銀川」、「上海發布」等微博帳號，皆是由各市政府的新聞處所實名申請，且「上海發布」在創立的短短5年間，就吸引逾600萬粉絲關注。

紙媒仍有一定競爭力

對此，「問政銀川」負責人徐剛坦言：「老百姓關注的是日常生活的吃喝拉撒，政務新媒體就是要對接的是老百姓的日常生活，要讓老百姓知道有人在監督政府；且我們打破以往刻板印象，官方的微博從來沒有發市委書記和市長照片，這種貼近民生的做法，成為百姓和市長都喜歡看的平台。」

面對網路媒體的崛起，《新民晚報》副總編裘正義則不認為傳統媒體毫無競爭力，反而指出，網路媒體的出現至今已經成型多年，網路間的競爭應該更為激烈，且網路面臨的淘汰率，甚至可能比平面媒體受到的衝擊更大。

紙媒須堅持原創特性

但不可否認的是，傳統媒體仍將面臨轉型之痛，裘正義表示，優勢在於較訂房系統為新興的網媒難與長年經營的傳統媒體一較高下，無論在品牌、公信力、資源等方面的積累是不可替代的；「所以我們所做的，就是在不傷害它的核心商業價值的前提下，資訊商業變現，使得受眾跟著轉場。」

此外，談及傳統媒體的未來，《南方都市報》等傳統媒體轉型進入新媒體的網易上海負責人張舟逸認為，即便讓傳統媒體走入網媒平台，但過去存在的優勢不能放棄，傳統媒體必須堅持新聞的深度與原創特性。

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